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杜家姐妹乐队“福禄寿”2021年的专辑《我用什么把你留下》一直令我没齿难忘。我因为没为它写点什么感到不安。

这是好作品：当四年多往日，若问这时间都有什么中国专辑值得一提——无别离的，各式门类的：歌曲、戏曲，流行、古典，民歌、民谣、灵魂乐、摇滚乐、电子乐……岂论是叫我提一张，如故提多张，要是我没提到《我用什么把你留下》，我就会以为有问题。

《娱乐周刊》影评人Maureen Lee Lenker称：“有了海莉·贝利，海洋下的生活比迪士尼近十年来任何真人作品都要精彩。”《今日美国》影评人Brian Truitt表示海莉·贝利很好地呈现出了一位渴望探索陆面的纯真年轻人。《卫报》影评人Ellen E Jones认为海莉·贝利是本片最棒的地方。

没想到的是在今天又有网友在意大利的佛罗伦萨偶遇了郭晶晶，据悉郭晶晶这次是不是出席活动，而是去国外一个购物中心逛街买东西，而该地方的购物中心是非常有名气的奢侈品购物中心the mall，相信经常出国的小伙伴们应该知道这个地方，虽然这个地方是奢侈品购物中心，不过经常打折促销，是意大利买奢侈品的首选地方。

“福禄寿”是那种用歌曲力量打动东谈主的乐队，如故用道理打动东谈主的乐队，她们有超越性的朴素，虽然，领先是有私有的、横暴的、确凿无比的情愫，在这个岁首特等而荒芜。我笃信，一定有东谈主昭彰我在说什么。身处这个扑朔迷离的寰宇，咱们都知谈周围发生了什么，一种充沛的、绮丽的、恢弘无垠、漫天掩地的东西，在包围、裹带和压榨着咱们的艺术活命，要让咱们屈服，让咱们承认和拜服于这满目奇不雅、才华随地和蹧跶丰富的完整。不资历这个世代的东谈主，无意会昭彰，当一切变得如斯浊富，同期却又会变得如斯穷乏，艺术惨白得庸碌拿不出几个让你有嗅觉的字。

现代东谈主濒临艺术时，如故统统达到了平视以致某种鸟瞰的进度，艺术酌夺便是个玩意儿，你很难不这么看。而“福禄寿”是特等的几个仍包含本色，让你又回到艺术的活泼景象，同期仿佛在空中造出了舞台，让你不得不抬动手来的乐队。在这一方面，它与“声无哀乐”和“重塑雕像的职权”全部，是三个重新深爱典礼的乐队，它们逆流而上发现了曾涟漪咱们神魂的那种微妙，在典礼中树起艺术信仰，重建艺术与受众的应相关系。

“福禄寿”最早打动东谈主的歌曲是《玉珍》，写给亏蚀的外婆。有点像莫言《红高粱》写“我奶奶”的情事，绝不护讳“玉珍”，于这首歌依然有神奇效果。绝不护讳“玉珍”，这么她就归附为一个东谈主，而去掉了祖孙辈分的避讳，剥离社会关系的僵硬端正。歌曲达到了某种死活一体的意境，这不是浮浅的身份变化能带来的，是作家心情深度、艺术高度所致。

歌曲一入题便如雕琢一般，将东谈主物置于泛泛又超卓的位置，秘籍而又天职，是心念、确凿和美丽一体化的塑造。从音乐来提及调相等高，一入题就在一个高度。对作曲来说，这么作念，往下走很难控制。而它是怎样措置的呢？——很当然地，旋律先下行再复返，用摹写和反复，完成了主歌的情愫积累。然后，一霎的节拍变化，以驻足起句音符并大跳四度的新起句迈上更高平台，完好意思开释，进入副歌——节拍上的作念强和调子上的跃升，完好意思了副歌的升华，并不息保持在高潮高度上。

主副歌一体，律例叙事强化了这种一体，长期在内心的对话完成了这一体。歌词顶用了相等多的口吻词，但总计口吻词统统融入旋律，无一点违和，与口吻统调和致。在我的挂念中，我找不到另一首对口吻词处理如斯万般又如斯妥帖的歌曲。

《玉珍》相等感东谈主，不是如了得悼一火曲的那种长歌当哭，而是唯一无二地通往更一家无二的柔和。死活一别，天东谈主永隔，《玉珍》不是，生者和死者如故牢牢在全部，并达到生的更相惜的汇注，歌曲抒发的心情，仍然是汇注的情切。

标题曲是全专辑中最高等的一首歌，合适杜家姐妹中央音乐学院学生的身份，然则，这依然是一首歌，打动咱们的是歌曲而不是学院派为歌曲穿上的花衣。它比一般流行歌曲的限制要大，更接近戏剧咏叹调，远超泛泛歌曲的主副歌结构，足足有四个乐段，以ABCABCDDCC’的广阔曲式建构。

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过渡段也便是B段，相等机巧。主歌A和副歌C都连绵而舒展，过渡段B却孔殷、细小、类似，如同上阵的锣饱读，况且统统来自流行歌曲的设立，来自流行歌曲的启示和柔润，是理论语言的音乐化。如斯一来，前后的主副歌就更彰显了其艺术歌曲的作风，体现出情愫的横暴和艺术的高蹈气质。

D段是一个托举，作家不想只达到这个高度，还想更高，于是再造一个过渡段。新过渡段在和声关系上跳开，但气质却接纳主副歌，并反复一次完好意思深度酝酿，是以当统统是属于类似性的副歌C再度响起，它有了异样于之前的强度，如同好汉进程更壮阔的交游而得以更光荣地成功。但还不啻于此，在最终的斥逐，好汉对D段发出的怀疑予以敞亮的恢复，使“我用什么把你留下”的回答达到了无以复加的明确和详情。

手脚“题首”，这首歌有总提的作用，以极大的强度立住了整张专辑的主题。这个主题便是在资历高贵后，在东谈主生临了，在诡辩之后详情。这是对总计这个词东谈主生的详情，是以填塞紧要，并使道理现身，赢得横暴解释。之后，这专辑的每一首歌曲，都不错说是对这吞并个主题的锤打，在不同头绪张开细节，展现出了破灭、失去再牢牢收拢的姿态。“福禄寿”是眷恋的，因为唯独在销耗和废弃之后，智商像这么发现好意思好，这是一种在临了时候的追悔和详情，一切诡辩才会建设最有劲的详情。这情形一如咱们身处无限高贵，当然充斥万般狐疑，身披华服向隅而泣，但在从绝壁掉落的一刻，东谈主产生了对这个寰宇的全部觉醒和珍视。这是绝顶好的价值呈现，具有这个世代才有的复杂性，是历史这个阶段的私有后果。

不妨细看一下：“因为享受着它的灿烂/因为隐忍着它的衰弱/你说别爱啊又依依不舍/是以人命啊，它苦涩如歌”，这是第一个斥逐的C段副歌；“在这广博银河你是什么/在她关心眼眸的你是什么/闪着光陨落，又依依不舍/是以人命啊，它秀气如歌”，这是临了斥逐的C’段副歌——绝顶灵验、有劲的抒发，一步一个门道，临了它详情了东谈主生，详情了爱。

专辑中的《马》《百花齐放去见你》《心静当然凉》，也都是好歌。

《马》以浮浅的主副歌建构，算是一个艺术歌曲版的民谣。它贯通的延展节拍和抒怀曲式的吟唱旋律使它不同于一般的民谣，也超越起来。从词意上来说，它把东谈主生临了的妥协，与女性的关心情感统统叠印在全部。不错感受到它便是小女生的痴爱，有女孩子绝顶贞洁、迷醉的爱情参预。然则很不俗的是，情东谈主和母亲的身份也当然叠加到了全部。这个荡子临了成了跑丢的孩子，而抽哭泣噎和祈求的女子成了圣母，这瑕瑜凡的暴露。

“要是咱们撑赢得那天/就不管三七二十一去爱这新寰宇”，《百花齐放去见你》中，最感东谈主的仍是像这么的乐句，在很是，在想念尽头，在就要诡辩的刀锋上，用尽全力，去爱。它是小女子气、女孩子的可儿发扬到极致的情歌。爱情的情景、相爱的镜头，一幕幕跳出，有声有色，看赢得脸，听赢得声息，似真似幻。它亦然想念之歌、督察之歌，想念与督察中总计的设想都变成了比确凿还确凿的具象，于咱们这个寰宇简直具有玄学含义。这首歌的旋律法离流行歌曲远，结构不是主副歌，只可说是两首歌的接合，像是两个部分的圣咏，合成一部声乐的幻想曲。

《心静当然凉》把中国戏曲糅合到歌曲中，包括戏文，包括调子，包括腔调，包括气质好意思感，瑕瑜常好的传统禁受。这是在明面上，其实整张专辑，都有对中国传统、古典音乐传统的禁受。“福禄寿”很驻扎谈判，对各种音乐类型都有主办力，能从专科上主办音乐的曲式、调子、词曲、结构要义；总体上用素质增强当然。这首歌把京戏的黑头声腔，与摇滚乐的顶点大喊交叠在全部，舞爪张牙，以女嗓唱出厉声呼喝，癫至不吝破声，极具感染力。

其实严格说来，这张唱片的制作把“福禄寿”的污点了得了。压抑了朴素的部分，放大了技艺的光彩，试图让东谈主被“专科”和“艺术”惶恐，也加入到现代阿谁漫天掩地的才艺中去。“福禄寿”主唱的声息是有点弱的，资质不高，是以她用作腔变成个性，施为一种腔调，然则穿透力、好意思学感染力、举座的力量都不够超过。简直是无奈之中，杜家姐妹发展了女声齐唱的交响，用它来补足，这使“福禄寿”也成了女声小齐唱的艺术。通篇来看，她们用齐唱想维，用古典乐想，用钢琴曲，用交响乐，用歌剧抒怀曲，也用中国传统声学，去普及和拉伸流行音乐中主体为英语民歌（民谣）的那种艺术，变得宽敞、粗犷、大气，从而变成了“福禄寿”亦民谣亦好意思声、亦亲近亦神远的特点。但这其实是次要的。

《超度我》和《兰若度母》都只算是半首歌，从曲式、动机上说更驻扎电辅音乐，重在谈场、典礼、氛围，是音色、节拍、快慢、松紧。电辅音乐在历史发展上与古典音乐、民族音乐有过合流，在音色上、好意思学上以致结构上走进了古典音乐和民族音乐。这两首作品贵重的一面是从民族音乐和古典音乐这一面进行开掘，礼乐想维与交响想维隧谈，招魂亘古的中国，由此与先锋寰宇离隔距离。再一次，《超度我》写的仍然多情爱一面，其感东谈主的核有一部分是女子的朝云暮雨。它是淘气跃入东谈主间的，《金刚经》的援用更具氛围而非教义性质，其最终的限定像是回转过来，不是断舍离，而是克服不了的执念，是空前绝后的对这东谈主世的贪念和痴爱。但它也有震醒，这便是对无所住与不着相的呈示，哪怕在情爱寰宇中，这仍是至上意境。这首歌深切地折射了目迷五色、顷然万念的现代东谈主的处境。《兰若度母》节拍缤纷，音色醒目，交响性、齐唱性均盖过了歌曲的纯朴作用，它有一种可儿劲儿，濒临度母她不仅是在浅笑，以致都笑出声来了。限定这不是要罩住你的谈场，而是小女孩放脱目田、快知足乐，让东谈主由心甘心，出离懊恼。

更说不上是好歌的，《没咯》是绪论和回旋曲，《怎样》是终曲和尾声，都是颓残的歌曲，用交响与齐唱想维编织，以古典音乐与齐唱艺术使之得以缔造。

临了，必须回来说，“福禄寿”的歌词水准很高，从才思上说有时跳动她们的音乐天分。其最优秀的部分，于统统的浮松与清朗中，写出神妙真理，准确大开自我，贯穿寰宇。这些白话化、俗气、毫无文华的话，都是径直点亮的，涉及根柢，精确妥帖，与咱们日常的话语疏导，又间离开，又重获更高头绪的连通，确凿写出了道理，于这个各自抒发、一鳞半瓜、目盲耳聋、道理绝顶难求的寰宇。比如，《玉珍》中的金句，“她说我心里有个宝啊/千万别把它给毁啦”，“大寰宇，它谛视吗”，“大寰宇，我也会去呀”；《我用什么把你留下》中的天问，“要是都回不来/那么我该为了谁而存在”；《百花齐放去见你》接着看焰火，冒出“就算这寰宇/砰…砰…砰…砰…”，歌中还有妙不行言“想你三遍”“三十遍”“三百遍”“千万遍”的结构张开；《兰若度母》里的场景，是怎样想出来的？“太阳落在半山腰/山上老牛在吼叫/没来由高声叫/唤醒了牧童快快跑”；《心静当然凉》通篇都够劲儿，新创与《窦娥冤》原作比翼都飞，暗昧难分，斥逐话锋一瞥——“你给我块儿糖/我就当然凉”，真实天才。

而开端的绪论，唯一的一句歌词——“我知谈我就快回到梦里去了”，唉，没主义，它与接下来这整张专辑，这所想、所念、所感、所唱、所牵肠挂肚，变成了何其神奇有劲的复古！她们以此派遣我方，这艺术，这最终须认定的东谈主生的秀气，终究是一个启事和终念，自嘲而自证，自毁而自成，自澄清而自退让，平实苛虐，具有无限神想。

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